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序言

胡涂

罗伯特·亚当斯（RobertAdams）是一位美国摄影师，今年已经85岁。他的专业是英国文学，并获得博士学位，在读博期间喜欢上了摄影。不久成为专职摄影师。他因年出版摄影书《新西部》（TheNewWest），以及参加年的《新地形学：人为改变风景的照片》（NewTopographics:PhotographsofaMan-AlteredLandscape）摄影展而成名。罗伯特·亚当斯被认为从他的前辈那里获得了灵感，特别是蒂莫西·奥沙利文（TimothyOSullivan）、卡尔顿·沃特金斯（CarletonWatkins）、安塞尔·亚当斯（AnselAdams）和爱德华·韦斯顿（EdwardWeston）。他的作品在诸如费城艺术博物馆、耶鲁大学美术馆、旧金山现代艺术博物馆、慕尼黑美术馆、华盛顿国家美术馆等场馆展出。他还获得非常重要的几个奖项：两次古根海姆奖、一次麦克阿瑟奖、德意志交易所摄影奖和哈苏奖。罗伯特·亚当斯无疑是非常独特的，他处于美国摄影从五六十年代的快照美学转到七十年代的客观美学之间，也处于艺术摄影从黑白到彩色之间，因而他所采用的相机和胶片也具有这种中间状态的性质，比如他用的是中画幅相机，几乎全部采用了黑白胶片，但是却具有大画幅相机的那种缓慢和冷静的风格。读者一般都会被他描绘的广袤的美国西部景色所吸引，这种风景跟十九世纪尚未被人类涉足过的地景完全不同，画面中到处有人生活和开垦的痕迹，这既意味着创造，同时也意味着毁灭。罗伯特·亚当斯拍摄的场景看上去毫无吸引力，它们都是日常的、平凡的、熟视无睹的身边景色，然而在一种沉静的凝视中散发着诗意之美。《新地形学：人为改变风景的照片》策展人威廉·詹金斯（WilliamJenkins）认为罗伯特·亚当斯等人的风景照片首先所体现的是一种美学，这种美学消除了个人的情感，消除了夸张的煽情，几乎像文献摄影一样显得客观冷静。从罗伯特·亚当斯众多的作品看，当然不仅如此，读者不难发现总体上笼罩着一层淡淡的哀伤之情。罗伯特·亚当斯和他同时代的刘易斯·巴尔茨（LewisBaltz）、尼古拉斯·尼克松（NicholasNixon）、史蒂芬·肖尔（StephenShore）等摄影先驱们再一次改变了六十年代的所谓“新纪实”摄影风格，不仅拍摄对象从城市街道转向更广阔的乡村小镇，同时也为七十年代的彩色大幅面纪实打下了良好的基础，这种崭新的纪实摄影四十年后依然影响着今天的当代摄影。罗伯特·亚当斯至今已经完成50多本书。年12月，摄影师埃里克·索斯（AlecSoth）在自己的博客上发布了他最喜欢的年度摄影书列表后，另外一位摄影师问他：“你的书单上是否有一本书改变了你作为艺术家的身份？它让你可以从中获得一些可以用来前进的东西？”索斯越想越意识到对他影响最大的书甚至没有进入他的清单，这就是罗伯特·亚当斯的《草原》（Prairie）。实际上，除了这本画册之外，《夏夜，漫步》（SummerNights，Walking）《洛杉矶之春》（LosAngelesspring）等画册也给索斯带来过启发。罗伯特·亚当斯在一次采访时说：“在我看来，艺术在历史上、传统上