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唯美食和遇见
不可辜负
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浪漫主义既不是随兴的取材
也不是强调完全的精确
而是位于两者的中间点，随着感觉而走
——夏尔·波德莱尔
本案设计师将浪漫主义这一基本创作方法
融汇于全日制餐厅这一空间当中
以瑰丽、夸张、热情的氛围
体现全日制餐厅的空间气质
选取“昙花”这一极富浪漫色彩的意象
解构于空间核心部分当中
探讨“瞬间”与“永恒”的悖论命题
以东南亚地区的手工编织为表现形式
让繁简有序之中夹杂着畅快淋漓
鲜艳跳色中嵌入经典黑白
再辅以原木色润之
让人切身体会来自视觉与味觉的双重盛宴
“那个时代已经过去
属于那个时代的一切都不存在了”
——《花样年华》
在王家卫导演的《花样年华》中，将周慕云的情感经历与时代背景相结合，才更显出昔日的珍贵回忆与不复存在。就像如今展现在世人面前的吴哥古迹，他们建立于柬埔寨吴哥王朝鼎盛时期的建筑，后来由于战争的原因，被废弃了多年。直到年，法国人按图索骥，才发现了这个人类智慧的结晶。
好的艺术作品与空间是相似的
都可以作为记忆的载体
让我们从当下生活中暂时的抽离出来
就像香港的霓虹与吴哥的光影
尽管时、空的差异极大
但却同样能给予人似曾相识的感觉
本案作为餐饮业态的本土化表达
设计师希望
给体验者留下深刻印象的同时
保留其本土化的记忆体验
在墙面的装饰上，提取吴哥的建筑外形
既有古老文明的传承，又兼具现代化的表达
在配色方面，较接近自然
以温馨淡雅的中性色彩为主
委婉中包含了热情与华丽
就像青芒果的滋味一样
尽管味道略带酸涩
但也同样浓郁、隽永
让人难以忘记
像电影中
周慕云不远千里从香港到吴哥
只为那个倾吐秘密的“树洞”一样
本案的“树洞”或许也在这里
置身其中
空间中仿佛弥漫着轻微的忧郁与怀恋
天青色等烟雨
而我在等你
——方文山《青花瓷》
中国古代美学
由唐代开始繁荣，至宋代达到最高
这一时期的美学要求绝对的单纯
就是圆、方、素色、质感的单纯
宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器
若论极简，宋代就是最早的极简
将这一淡雅反而更形成高贵的美学体验
融入于中餐厅当中
用朴素不失精致的配色
没有一点烟火气的雾面质感
将入场体验的人瞬间拉回那个
文化上登峰造极
艺术上美到炸裂的时代
出世不离世
入尘不染尘
除了极简与淡雅的高贵
空间中也流动着禅意
享有外界连系的同时又有良好的私密性
包房中白色的花，沉着的木，配以温润的石材
无不营造着深邃却妙趣横生的空间意境
裹挟着人之精魂
欢快地飞向夏天的原野
——葛饰北斋
讲求舍气韵而重美艳的浮世绘，在亚洲和世界艺术中，都有着浓墨重彩的一笔。它呈现出特异的色调与丰姿，历经三百余年，影响深及欧亚各地，十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也无不受到此种画风的启发。
提取浮世绘的“魅与艳”
顺应时代的将其解构为“潮流文化”
摒弃了其中冗杂部分
更加注重“轻盈、舒适、时尚”的表达
愈加符合Z世代的理解和追求
……
艺术家要做的事情并不是向绝望屈服
而是要找到一剂排遣精神空虚的解药
——《午夜巴黎》
一场大火毁灭了巴黎圣母院
但毁不了人们心中对这种古老恒久的向往
柬埔寨作为旧时法兰西的殖民地
多少会对这份极致与精致有所追忆
本案的法国餐厅业态
也将要展现世人对于这个国度的印象
刻入灵魂里的浪漫
营造法式风格
就不得不提对称
立体感强，大气奢华
花纹精美绝伦，工艺略微复古
有对称的美感，整体高挑优雅
设计师就是要通过现代的工艺
找回那份属于过去的审美自信
制造这如梦幻般的空间
吧台，是一个极富想象意味的区域
因为任何人与人的故事，都能从这里发生
坐在这里
既可以漫无目的
也可以满怀期待
空间的装饰物大多是金属材质
具有良好的反光性，在灯光下显得灵动与通透
信步其中，欢愉畅聊，享受午夜的迷离与鬼魅
不要相信真的
相信你想相信的
...
公元年，随着技术与媒介的发展
现实与虚拟的边界，愈发模糊
曾经实体所带来的商业价值及体验
也逐渐虚拟被虚拟世界所替代
所谓“沉浸式”的空间体验，早已应运而生
这个星球最早的生命孕育于海洋
也可以说，所有人类
都是海里的一条大鱼
设计师试图在宴会业态中
还原这一原始的自由与愉悦
在空间中大量使用数字技术
打造沉浸式的深海体验
极光出现在海底，我们也生活在海底
尽管那一切是空，是幻
但ta带来的体验，却绝对真实
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项目名称丨天玺湾餐饮业态项目地点丨柬埔寨西哈努克港业主单位丨柬埔寨太子地产集团设计单位丨深圳市广田建筑装饰设计研究院主创设计师丨赵力行设计师丨杨博文、田华、罗琦旭等建筑面积丨㎡设计业态丨博彩娱乐中心、超五星级酒店、高端商业、公寓赵力行
广田设计院四分院副院长
高级室内建筑师
深圳市室内设计师协会常务理事
广州美术学院客席导师
台湾高雄青春设计节专家评审
大中华区十佳办公空间设计师
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