ZAIARTXANDRéEJAQUE第十三届上海双年展“水体｜BodiesofWater”上海当代艺术博物馆展览现场水的流动与翻涌不仅维系我们身体的运转，也将我们与其他身体、与人类之外的世界相连。几天前，展期跨度8个月的第十三届上海双年展“水体｜BodiesofWater”的实体展，终于在上海当代艺术博物馆（PowerStationofArt）开幕了，展出来自全球18个国家64位/组艺术家的共76件/组作品。从展出作品的数量来说，本届上海双年展为历届最少，但若以整个展览的发生线索及脉络结构来看，这届双年展或许是历届双年展中结构维度最大，且辐及问题最广的一届。33件委托创作的作品，也在某种程度上更聚焦于整个展览的核心命题。第13届上海双年展与艺术家杨福东合作公益短片《爱他，爱她，爱ta...》展览主题“水体”，看着似乎是个地理概念，但其实来自于后人类生态主义哲学家阿斯特里达·尼玛尼斯（AstridaNeimanis）在其工作实践中所提出的，以“水”作为关联介质而产生的物种联盟——阿斯特里达·尼玛尼斯的原话是“水的流动与翻涌不仅维系着我们身体的运转，也将我们与其他身体、与人类之外的世界相连”，于是“水体”作为一个生物学概念，在这次双年展中延伸成为一个创建及维系机制生产和发展的基础，并同时指向了地质结构、生物演变、机制协作、文明发展等不同领域问题的探讨。若抽象一点来看，第十三届上海双年展可以被看成是一个完整的生物体，它依凭上海这座城市而生，带有着这座城市的地域特征、历史底色以及文化发展特质，并以上海为出发点，基于自身地理位置的优势，经由四通八达的水陆交通和港口优势，成为串联区域、文化、经济、政治、身份等各种问题的一个最综合的生态机制。

卡洛斯·卡萨斯，《/喀拉喀托》，，声音装置，尺寸可变，40分钟持续循环

由第13届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作第13届上海双年展“水体”第三段落“一个展览”现场，摄影：陈颢

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潘岱静,《DoneDuet》，，声音，影像，雕塑，表演由第13届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作第13届上海双年展“水体”第三段落“一个展览”现场，摄影：陈颢不好理解吗？不妨再抽象一点，既然“水体”产生的最初是一个生物性概念，以“人”作为本体所探讨的关于生命的自主运作与对外的不断发展以实现的物种联盟，那么，何不索性就将这一届双年展看成是一个人，“她”出生于上海，这座立于黄浦江畔，隶属于长江水域终端的，历来便着重于对外交流和文化兼容的港口城市。于是，上海作为“她”的出生地，自然也在地域特点和文化特殊性上，对“她”产生着影响。从这一点来说，策展人将郦道元的《水经注》、中国传统神话《山海经》及一系列上海作为历史上重要的通关口岸的进出口公函、若干的地方志，乃至古书画如清代中晚期上海画家曹树李的《丹凤远眺图》、近代鸦片战争后，为规制鸦片进出口而设的上海江海新关所开具的《载运洋药凭单》等纳入到这一届上海双年展的展览体系，便显得顺理成章。因为这些不仅是上海这座城市的历史发展经历，是它得以成为一个生态系统的基础，也是本届上海双年展的“家世背景”。当然，这也是本届上海双年展非常重要的一条结构线索。塔比塔·雷扎尔，《祖先的血脉》，，彩色有声影像，45分45秒第13届上海双年展“水体”第三段落“一个展览”现场，摄影：陈颢“沙船”模型在此之上，就像生命体除了完善自身的生存运作，还需要对外去拓展协作与关联一样，作为一个能够自主运转的生态系统，上海依靠自身的水利及交通优势，在不断向外进行输出的同时，实际也在进行着生产、经济、文化和政治的辐射，并最终串联起无数的协作机制及不同区域的跨界联盟。由此来看，“水体”，不单纯是指以“水”为媒介（条件）而产生的某几种关系机制，更不仅仅是指“水”这一介质，而是指一种生命体在完善自身的生存和发展过程中所呈现的状态。这或者也是为什么，本届上海双年展在室内呈现的第一件作品，是以曹明浩和陈建军所